杭州网讯  11月21日晚，由浙江出品的电影《路边野餐》在第52届台湾金马奖上击败苏有朋的《左耳》、近期大热的《我的少女时代》，摘得最佳新人导演奖。今天，记者获悉该片制片人之一、天画画天（北京）影业有限公司总经理单佐龙来杭，就《路边野餐》以及艺术电影的运营专门对单佐龙进行了采访。

    问：据报道，《路边野餐》导演毕赣拍此片的过程极为艰辛，初始启动资金只有2万元。你最初是怎么发现这部片子的，又是哪些因素让你决定投资这部电影？

    答：当初是通过朋友，也是这部片子的另外一位制片人李召玉介绍的。当时找到毕赣的时候，片子的拍摄已经完成，并做了初剪。之所以决定投资，有两个原因，第一个原因就是片子好。当时感觉从未看过这种类型的片子。我看第一个镜头的时候，以为就是一个普普通通的独立电影，制作技术也不是特别精良，又是方言，很常见的独立电影风格。但看到后面就发现完全不一样了，从出现“野人”视角，到进入长达45分钟的长镜头，可以确定这肯定不是一部普通的独立电影，它有着独立而丰满的叙事系统。不过实话实说，我第一遍也没有完全看懂，看了两三遍后才完整吸收它丰富的信息量，凭借多年看片积累的经验，嗅探到这是一部对电影语言有着全新探索的新电影。

    第二个原因是他当时的状态跟我们公司的定位极为契合，是我们画天这种聚焦于艺术电影的公司所不能错过的导演。他1989年的，只有26岁，而我给画天的定位就是要签一批更加年轻的导演，与他们一起合作完成第一第二部长片，所有的条件都适合我们签他。当天找他详谈，第二天下午我们就签合同了。

    问：画天加入《路边野餐》的时候，片子已经完成了拍摄，那画天所做的主要工作是什么？

    答：当时他这个片子，一开始是他的老师、家人和他自己凑了一些钱，以及学校的支持，完成了拍摄阶段，非常非常低的钱，其实到制作后期的时候已经没有钱了。然后我们跟进来，遵照电影创作规律投了一笔钱。主要是拿来做后期和电影节的海外发行。到现在整个片子，各方所有制作成本加起来大概100万。

    问：片子明年会上映是吧？

    答：对，2016年肯定上映，大陆的具体时间段还没定。法国已经定档2月24号上映，台湾地区的上映还要等抽配额。

    问；之前在内地上映的艺术电影，除了《白日焰火》破亿之外，其他艺术电影都面临着低排片和低票房的问题，《路边野餐》会不会遇到同样的问题？

    答：我们不担心，因为艺术电影的票房天花板就在那边，我觉得任何的艺术电影要走院线，首先你要明确自己是部艺术电影，所以对它的票房期待不要过高，觉得会有票房奇迹出现。我们会设定一个票房值，票房值到了，就已经完成我们的目标了。然后再根据预估的票房值，倒推去制定我们的发行成本和宣发策略，让整个影片的运营都控制在成本范围之内。

    问：据了解，这次金马奖最佳新人导演的奖金是全部归导演的，那画天又是怎么收回投资成本的？

    答：艺术电影的回收成本，其实管道就这么几个：票房是一块，但其实这个是比较有风险的。海外版权是很大的一块，像我们现在版权就已经签了法国，也快要签台湾了，而这两块区域的发行都是有保底，也就是说即使发行赔了，我们也有保底收入。然后就是奖金，电影节也有规定，比如导演奖的奖金是给导演的，最佳影片则是给片方和导演一起的。然后是展映费，这是商业电影所没有的，可以去全世界各地的电影节，一般电影节都会给一定的展映费。然后就是国内的新媒体版权，包括手机、网络、电视盒子，另外就是卖电视频道。

    假设艺术电影在国内电影市场里只占百分之一的份额。它必须要靠世界性去赢得市场，譬如在中国只有1%，那我做50个国家，打个折扣，回来就是40%的份额，这样电影的成本就回来了。所以这样一个模式就决定了艺术电影更要走国际合拍，比如我们下一个项目，毕赣的新片《地球最后的夜晚》就在努力推动做成一个内地、法国与台湾合拍的项目，欧洲本来就是世界艺术电影的中心，而法国更是中心的中心，如果法国这块能够顺利合作，等于将法国作为一个窗口，有利于我们去把片子推动发行到世界各地的国家。因而，从某种程度上来说，艺术电影比商业电影更契合国际合拍的必要性，这是由它的回路与美学共同决定的。